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柳永这首《锦堂春》,写尽了恋爱期间女生的小情绪

类别:字画日期:2021-11-15 00:08
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本文摘要:锦堂春宋代 柳永坠髻慵梳,愁蛾懒画,心绪是事阑珊。觉新来憔悴,金缕衣宽。认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。 把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。依前过了旧约,甚当初赚我,偷翦云鬟。几时得归来,香阁深关。 待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊,以后敢更无端。 柳永的词在文学史上有着特殊的职位,后世评家经常拿柳词与晏欧小令作比力,有人认为晏欧词格调高,反映文人士医生的闲情逸趣,有人认为柳永词细腻真挚,反映了市民阶级的真情实感。

相思

锦堂春宋代 柳永坠髻慵梳,愁蛾懒画,心绪是事阑珊。觉新来憔悴,金缕衣宽。认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。

把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。依前过了旧约,甚当初赚我,偷翦云鬟。几时得归来,香阁深关。

待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊,以后敢更无端。

柳永的词在文学史上有着特殊的职位,后世评家经常拿柳词与晏欧小令作比力,有人认为晏欧词格调高,反映文人士医生的闲情逸趣,有人认为柳永词细腻真挚,反映了市民阶级的真情实感。今天咱们不打这场口水仗,只说明这两种气势派头在“闺怨相思”这类词中的一点差异,即两者在表达相思时的情感推进。晏欧词在表达相思时,大多点到即止,似乎只是一种无声的叹息,“凭阑半日独无言”一般,好比晏同叔的“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”,欧阳修的“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”。

都是一种无言的、无奈的艺术形象。而柳永词则远远逾越了点到为止,他不仅只是往前进一步,直接说相思,还要再往前一步,把相思的详细细节,相思中想象着两人晤面后欢好的细节都写出来,大单直率。我们来细细解读这首《锦堂春》,以此来明白柳永词的这种特点。

“坠髻慵梳,愁蛾懒画,心绪是事阑珊。”这是一位正在履历恋爱苦恼的女子,她所期待的情人在上次约定的时间没有来,她为此妙想天开,焦虑憔悴。开篇三句由外到内形貌了女子的形象,你可以先想象一位云鬟绿鬓整齐雅致的古典女子,她在人眼前的时候是何等的漂亮得体,云髻整整齐齐的盘在头上,精致的发钗烘托的她越发色泽,一双罗黛眉是时下盛行的名目,漂亮自信、色泽照人,这应该是她正常情况下的样子。

再看看她现在,云髻在头上半塌下来,发钗斜坠在云髻上快要掉下,眉黛已经几日没有描绘了,看上去一副心事重重的样子。这三句仍然带有花间气势派头,类似于温庭筠那首《菩萨蛮》中“懒起画峨眉,弄妆梳洗迟”,都是描绘女子因闺怨相思、心绪烦忧而无意梳妆妆扮的状态。女子的外在形象反映着她的心田状态,这属于一好百好,只要谁人人回来了,一切问题都解决。

“觉新来憔悴,金缕衣宽”,这两句进一步形貌女子的憔悴状态,正是柳永另外两句的样子,“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,瞧这相思,把人都憔悴瘦了,女子的痴情愁怨凸显无余。词的前五句为我们出现了一位忖量远方情人以至于容颜憔悴、身形消瘦的痴情女子,看上去似乎与花间集中那些形貌女子独守空闺、守候情人、无望等候的苦涩恋爱并无两样。

但这首词精彩就精彩在下面的部门,它是有情绪转折的,而且细腻到就像是在看你自己履历过的情感一样。女子的状态从憔悴痴等到想象对方对自己还是有情感的,从而自信振作,再到下阙心里盘算着如何处罚男子,看起来她的情绪状态似乎不太稳定,但从情感的逻辑上思考却又极其合理,一脉相承,一会儿容颜憔悴,一会儿又整顿芳容,一会儿恨当初赚我,一会儿又款款问伊,看似冲突,其实都只不外是对情人失约不来后情绪不佳的妙想天开。且看下面如何转折。

“认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。”认得,知道。

疏狂,风骚谑浪的意思,此处指失约未来的风骚浪子。意下,心里。向人,这个“人”指“人家”,是女子自指,意指男方心里的自己。

“诮”这个字很有意思,本义是责备、讽刺的意思,但它另有一层内在寄义是,说话的言语、口吻、语意等由大变小、由强转弱的一个历程,好比一个男生和女生因为一件小事打骂,女生做错了某件事,男生刚看到女生做错事时马上发怒,眼看拊膺切齿,狞恶的脾气就要发作,接下来免不得要高声呵叱女朋侪了,但看着女友楚楚可怜的样子,又马上心生怜意,不忍呵叱,语气变缓,声调变细,原来是想要说一顿女朋侪的,厥后却演酿成一场慰藉,这个“诮”就是这么个意思。譬如闲,意思是轻易看待。这两句的意思可以明白为,女子在心里堵着气说:“哼,你这个浮浪子,在外面游冶疏狂,现在是不是不在意我了?”看到许多解读对这两句的解释都是确定性的,即女子心里已经认定,男子不来是因为已经不在乎自己了。

虽然这样解释比力切合传统文艺对“悲情”较为看重的心理,但这样的解读未免失了些意趣,也便把这场恋爱形貌的过于伤情。我们以今世读者的眼光去看待,则希望它是疑问式的,而且还是反向疑问式的,即女子自认为男方心里另有她,她依仗着这点自信在心里想:哼,他竟然敢这么久不来找我,是不是不在乎我了,等他回来定要让他悦目!“把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。”恁地,如此的。轻孤,轻易辜负。

女子还是自信的,她自信整顿了芳容之后会焕发一新,重新变得色泽照人,她要用自己漂亮的容颜警告这位男子,我是有许多人追求的,我心田也很强大,脱离了谁我都照样活得很好,不会颓废。这三句便把这位女子的性格全写出来了,她是“泼辣的、自强的、有手段的、敢抗争的、有小心思、有生活情趣、是一个懂恋爱的人”,也就与温庭筠《菩萨蛮》中的女子完全差别了。

温词中的女子无疑是一位闺中思妇,她优雅端庄,情绪不漏痕迹,把相思之情深深地藏在心底,藏在她的日常运动中,以至于日常生活中的整个气氛都是相思的,这是一种纯文学艺术上的形象,可以说温词是能界说中国古典文化中的“相思”的。但柳词则差别,你若说他也能界说“相思”,似乎又有点欠缺,但他又简直是在说相思,只是这位女子更栩栩如生、更情绪化,柳词不仅形貌出了她的外在状态,更通过一些心理形貌,一些情绪表达把这位女子的性情也体现出来了,她看上去像是真实存在的,她是你身边认识的人,甚或就是你女朋侪的样子,她是有血有肉的。这就是柳词的市井化平民化意义。

她才不忍心辜负自己的容颜,辜负自己的大好时光。看下阙。

“依前过了旧约,甚当初赚我,偷翦云鬟。”依前,似从前那般、之前那样。甚,为何。赚,骗,欺骗(古典白话小说常用语)。

上阙最后,女人把妆容收拾妥当,望着镜中的自己,漂亮的脸庞,无人浏览,又顿生自怜之意,恋爱中的女性,就是这么的情绪化,她又在心里数落起久久不来的男生。于是这三句的意思即是:哎,既然你不想着守护之前的约定,又为何要骗我以发相赠呢?以发相赠,说明两人已相互认定,说明这段恋爱还在浓郁的阶段。

接下来三个部门是这首词的热潮,也是恋爱中最有情趣的部门。女子对男子又爱又恨,又想又气,于是她在心里悄悄下定刻意,等到男子回来之后,一定要施点手段处罚一下他。“几时得归来,香阁深关”,香阁,就是自己的内室。等他下次回来的时候,我定要把内室紧锁,不让他进来。

这是女子心里设想的第一步处罚措施。“待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢”,尤云殢雨,比喻男女欢好。等到他要向我求欢时,我定要把绣被紧缠,不与他同欢。这是女子处罚男子的第二个手段。

“侭更深、款款问伊,以后敢更无端。”等到夜深人静了,我定要细细地埋怨他,以后还敢这样无端爽约吗?这三个措施显着是步步退却的,就像小情侣之间过招儿一样,责备一句给一个台阶下。女子在心里盘算着,她所设计的每一关,男子肯定都是求饶的,于是自己一步一步胜利,一步一步心软,心田一步一步原谅他。

先是把他关到门外,“香阁深关”,男子在外面苦苦求饶,说着甜蜜与致歉的话,女子在室内坐在床上,心里乐着,脸上浮起甜蜜的笑意,但嘴上肯定还是不依不饶的朝门外埋怨,责备他的失约,责备他的不体贴,然后又去把他放进来;男子进来后,对着她继续起誓立誓,说着甜言甜言,说自己再也不辜负这番情意,于是想要进一步与女子欢好,女子就依之前设想好了的,“等他想要与我欢好时,我定要把被子盖好,不让他进来”;最后一步,男子被女子的柔情蜜意,似怒非怒,似责备实是充满爱意的处罚手段折磨的百爪挠心,这撩人的夜啊,女子看看男生求饶的样子,心里一松,就放过他了,之后两人共赴巫山。夜静更深、红烛高照,一番欢好之后,两小我私家情意绵绵,深情款款,这会后代子又想起来之前设想的处罚男子的最后一个手段,于是她便在这甜蜜的时刻,装着怒气未消的样子,发嗔的说道:你以后还敢不敢这样对我!这种似撒娇非撒娇,似发怒又不是真怒的样子,柔情蜜意,一刻春宵,简直撩煞人也。


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